Матвеева Е. Русская живопись. 1870-1880

70-е годы XIX века в русском искусстве не случайно ассоциируются с весной, ведь это время новой живописи, время возникновения Товарищества передвижных художественных выставок, которое на долгие годы определило пути ее развития. Жанровая живопись в 1870-х годах остается ведущим направлением. Продолжают успешно развиваться и «малые формы», «новеллы в живописи», батальная картина. Пейзажисты впервые обратились к родной природе. Многие «академисты» перешли на исторические сюжеты, причем взятые из прошлого родной страны. .

Русская живопись 1870-1880. Матвеева Е.

Матвеева Е. Русская живопись. 1870-1880

70-е годы XIX века в русском искусстве не случайно ассоциируются с весной, ведь это время новой живописи, время возникновения Товарищества передвижных художественных выставок, которое на долгие годы определило пути ее развития. Жанровая живопись в 1870-х годах остается ведущим направлением. Продолжают успешно развиваться и «малые формы», «новеллы в живописи», батальная картина. Пейзажисты впервые обратились к родной природе. Многие «академисты» перешли на исторические сюжеты, причем взятые из прошлого родной страны. .

Матвеева Елена Александровна Русская живопись. 1870-1880

70-е годы XIX века в русском искусстве не случайно ассоциируются с весной, ведь это время новой живописи, время возникновения Товарищества передвижных художественных выставок, которое на долгие годы определило пути ее развития. Жанровая живопись в 1870-х годах остается ведущим направлением. Продолжают успешно развиваться и "малые формы", "новеллы в живописи", батальная картина. Пейзажисты впервые обратились к родной природе. Многие "академисты" перешли на исторические сюжеты, причем взятые из прошлого родной страны. В этом томе представлены: А. П. БОГОЛЮБОВ Ф. А. БРОННИКОВ Ф. А. ВАСИЛЬЕВ В. В. ВЕРЕЩАГИН Н. Н. ГЕ С. И. ГРИБКОВ Н. Д. ДМИТРИЕВ-ОРЕНБУРГСКИЙ Ф. С. ЖУРАВЛЕВ М. К. КЛОДТ А. И. КОРЗУХИН П. А. КОШЕЛЕВ И. Н. КРАМСКОЙ А. И. КУИНДЖИ К. В. ЛЕМОХ А. Д. ЛИТОВЧЕНКО К. Е. МАКОВСКИЙ А. И. МЕЩЕРСКИЙ Г. Г. МЯСОЕДОВ И. М. ПРЯНИШНИКОВ Н. Е. РАЧКОВ И. Е. РЕПИН А. К. САВРАСОВ Г. С. СЕДОВ B. C. СМИРНОВ П. П. СОКОЛОВ П. П. СУХОДОЛЬСКИЙ В. И. ЯКОБИ Н. А. ЯРОШЕНКО

Русская живопись 1860 - 1870. Матвеева Е.

Матвеева Елена Александровна Русская живопись. 1860-1870

Шестидесятые годы современники называли эпохой Великих реформ. Отмена крепостного права обусловила появление новых тем. Искусство становилось общественной силой, и в центре его стояла потребность художников рассказывать о жизни простых людей. В этом томе представлены: И. К. АЙВАЗОВСКИЙ М. П.БОТКИН К. Б. ВЕНИГ В. В. ВЕРЕЩАГИН П. П. ВЕРЕЩАГИН Б. П. ВИЛЛЕВАЛЬДЕ A. M. ВОЛКОВ А. В. ГИНЕ П. Н. ГРУЗИНСКИЙ К. Ф. ГУН п. п.джогин Л. Л. КАМЕНЕВ М. П. КЛОДТ А. И. МОРОЗОВ Н. В. НЕВРЕВ В. Г. ПЕРОВ М. И. ПЕСКОВ А. А. ПОПОВ В. В. ПУКИРЕВ Н. Е. СВЕРЧКОВ И. И. СОКОЛОВ Л. И. СОЛОМАТКИН Е. С. СОРОКИН К. А. ТРУТОВСКИЙ К. Д. ФЛАВИЦКИЙ В. Г. ХУДЯКОВ П. П.ЧИСТЯКОВ В. Г. ШВАРЦ

Матвеева Елена Александровна Русская живопись 1870-х годов

70-е годы XIX века в русском искусстве не случайно ассоциируются с весной, ведь это время новой живописи, время возникновения Товарищества передвижных художественных выставок, которое на долгие годы определило пути ее развития. Жанровая живопись в 1870-х годах остается ведущим направлением. Продолжают успешно развиваться и "малые формы", "новеллы в живописи", батальная картина. Пейзажисты впервые обратились к родной природе. Многие "академисты" перешли на исторические сюжеты, причем взятые из прошлого родной страны. Это было время, когда многие замечательные художники переживали расцвет своего творчества, души были полны высоких устремлений и надежд и впереди у них было еще много лет плодотворной деятельности. Книги серии обращены не к специалистам, а именно к широкому читателю, то есть к человеку, который любит искусство, ценит неповторимость прошлого и хочет иметь в своем доме хорошо иллюстрированное издание, к которому можно было бы с удовольствием возвращаться вновь и вновь. Составитель: Астахов Андрей.

Алексей Саврасов

Удивительное полотно "Грачи прилетели" стало одним из самых ярких на первой передвижной выставке Товарищества. Кто-то отметил волшебный дар художника - связать настроение в природе с душевным состоянием человека. Алексей Кондратьевич Саврасов и был таким тонким мастером, сумевшим связать в единое целое человека и природу. Человек с непростой личной судьбой, он остался в истории русской живописи как автор шедевра. Список репродукций: Берег реки. 1879 Весенний вечер. Ольха цветет. 1880-е Весенний день. 1873 Вид в окрестностях Москвы с усадьбой и двумя женскими фигурами (Имение ИД. Лужина близ станции Влахернская). 1850 (?) Вид в окрестностях Ораниенбаума. 1854 Вид в Швейцарских Альпах (Гора Малый Рухен). 1862 Вид на Кремль от Крымского моста в ненастную погоду. 1851 Вид на Московский Кремль. Весна. 1873 Водопад. 1868 Волга. Пейзаж. 1870-е Грачи прилетели. 1871 Дворик. Зима. 1870-е Домик в провинции. Весна. 1878 Дорога в лесу. 1871 Закат над болотом. 1871 Зима. 1873 Зимний пейзаж (Оттепель). 1890-е Зимний пейзаж. 1880-1890-е Зимний пейзаж. Москва. 1873 Зимняя дорога. 1870-е К концу лета на Волге. 1873 Камень в лесу у "Разлива". Вид в имении И.Д. Лужина близ станции Влахернская. 1850 Летний пейзаж. Сосны. 1880-е Лосиный остров в Сокольниках. 1869 Лунная ночь. Болото. 1870 Могила па Волге. Окрестности Ярославля. 1874 Озеро в горах Швейцарии. 1866 Осенний пейзаж с заболоченной рекой при луне. 1871 Оттепель. Ярославль. 1874 Пейзаж с избушкой. 1866 Пейзаж с рекой и рыбаком. 1859 Пейзаж с сосной. 1854 Пейзаж. Берег Волги. 1874 Печерский монастырь под Нижним Новгородом. 1871 Плоты. 1868 Проселок. 1873 Радуга. 1875 Разлив Волги под Ярославлем. 1871 Ранняя весна. 1880-1890-е Ранняя весна. Оттепель. 1880-е Рожь. 1881 Сельский вид. 1867 Соборная площадь в Московском Кремле ночью. 1878 Сухарева башня в Москве. 1872 У ворот монастыря. 1875 Хоровод в селе. 1874

Роньшин Валерий Михайлович Русская живопись. 1880-1890

Изобразительное искусство 1880-х годов связано главным образом с явлением передвижничества. Репин, Поленов, Шишкин, В. Васнецов и многие другие мастера, стремясь отобразить современную жизнь, оставили потомкам свои шедевры.

Лапшина Г. История русской журналистики. Вторая половина ХIХ века. Часть II. Учебное пособие

Настоящее учебное пособие — это вторая часть книги «История русской журналистики. Вторая половина XIX века» (М.: Аспект Пресс, 2019). В первой его части были представлены ведущие журналы тех лет: «Отечественные записки», «Вестник Европы», «Дело», «Русская мысль»; отдельные главы посвящены публицистике М. Е. Салтыкова-Щедрина, изданию Ф. М. Достоевского «Дневник писателя» и журналу «Артист». В настоящей, второй, части книги читатель познакомится с крупнейшими газетными изданиями пореформенной России, журналами «Северный вестник» и «Библиограф», бесцензурной революционно-демократической печатью 1870—1880-х годов, а также обновленными главами о журналах «Русское богатство» Н. К. Михайловского и «Русская мысль». Книга даст возможность студентам полнее представить картину русской печати пореформенных лет и будет интересна всем, кому не безразлична история нашей общественной мысли и журналистики.

Лапшина Г. История русской журналистики. Вторая половина ХIХ века. Часть II. Учебное пособие

Настоящее учебное пособие — это вторая часть книги «История русской журналистики. Вторая половина XIX века» (М.: Аспект Пресс, 2019). В первой его части были представлены ведущие журналы тех лет: «Отечественные записки», «Вестник Европы», «Дело», «Русская мысль»; отдельные главы посвящены публицистике М. Е. Салтыкова-Щедрина, изданию Ф. М. Достоевского «Дневник писателя» и журналу «Артист». В настоящей, второй, части книги читатель познакомится с крупнейшими газетными изданиями пореформенной России, журналами «Северный вестник» и «Библиограф», бесцензурной революционно-демократической печатью 1870—1880-х годов, а также обновленными главами о журналах «Русское богатство» Н. К. Михайловского и «Русская мысль». Книга даст возможность студентам полнее представить картину русской печати пореформенных лет и будет интересна всем, кому не безразлична история нашей общественной мысли и журналистики.

Поэты-демократы 1870-1880-х годов

Настоящее издание знакомит с обширной группой поэтов 1870-1880-х годов, характернейших представителей демократической, гражданской школы в литературе, чье стихотворное наследие незаслуженно забыто и мало известно. В книгу включены лучшие образцы творчества участников революционного движения 70-80-х годов (С.С. Синегуба, Ф.В. Волховского, Н.А. Морозова, В.Н. Фигнер и другие), - произведения, отразившие волнующую, полную драматизма жизнь этих героев. Большую часть сборника составляют стихи профессиональных поэтов, сотрудников легальной прессы (П.В. Шумахера, Л.И. Пальмина, А.П. Барыковой, Д.Н. Садовникова и других), выступавших с разнообразными видами стихотворной сатиры и другими поэтическими жанрами.Вступительная статья Б.Л. Бессонова.

Поэты-демократы 1870-1880-х годов

Настоящее издание знакомит с обширной группой поэтов 1870-1880-х годов, характернейших представителей демократической, гражданской школы в литературе, чье стихотворное наследие незаслуженно забыто и мало известно. В книгу включены лучшие образцы творчества участников революционного движения 70-80-х годов (С.С. Синегуба, Ф.В. Волховского, Н.А. Морозова, В.Н. Фигнер и другие), - произведения, отразившие волнующую, полную драматизма жизнь этих героев. Большую часть сборника составляют стихи профессиональных поэтов, сотрудников легальной прессы (П.В. Шумахера, Л.И. Пальмина, А.П. Барыковой, Д.Н. Садовникова и других), выступавших с разнообразными видами стихотворной сатиры и другими поэтическими жанрами.Вступительная статья Б.Л. Бессонова.

Матвеева Е. Германская живопись. XV-XVI века

Рубеж XV—XVI веков стал свидетелем того, как в напряженный период Реформации и крестьянских волнений, завершившихся Великой крестьянской войной 1524—1526 годов, в Германии случился блестящий расцвет культуры Возрождения. Наиболее ярким проявлением ее стала деятельность гуманистов и художников. В эти годы особенно бурно происходит освобождение немецкой живописи от безраздельного господства Церкви. Рождается жанр пейзажа. Большим спросом пользуются портрет и картины светского содержания. Дюрер, Бальдунг Грин, Грюневальд, Кранах Старший, Альтдорфер, Хольбейн Младший - это славное созвездие имен принадлежит людям одного поколения. Искусство Ренессанса в Германии процветало до середины XVI века. .

Матвеева Е. Германская живопись. XV-XVI века

Рубеж XV—XVI веков стал свидетелем того, как в напряженный период Реформации и крестьянских волнений, завершившихся Великой крестьянской войной 1524—1526 годов, в Германии случился блестящий расцвет культуры Возрождения. Наиболее ярким проявлением ее стала деятельность гуманистов и художников. В эти годы особенно бурно происходит освобождение немецкой живописи от безраздельного господства Церкви. Рождается жанр пейзажа. Большим спросом пользуются портрет и картины светского содержания. Дюрер, Бальдунг Грин, Грюневальд, Кранах Старший, Альтдорфер, Хольбейн Младший - это славное созвездие имен принадлежит людям одного поколения. Искусство Ренессанса в Германии процветало до середины XVI века. .

Матвеева Е. Брюллов / Матвеева Е. (Паламед)

Современники окрестили его "Великим Карлом", "первой кистью России" и "покорителем Европы", сравнивали с Рафаэлем и Рембрандтом. .В Академии художеств ее называли "Картина", и никто не спрашивал - какая именно. Так величали одну-единственную, лучшую картину России первой половины XIX века - Последний день Помпеи. .Во времена гонений на гугенотов семья Брюлло бежала из Франции в Германию. В Петербурге первый представитель этой семьи обосновался в 1773 году. Все предки Карла были художниками, а отец, Павел Иванович, добился звания профессора орнаментальной скульптуры. От первого брака у Павла Брюлло был сын Федор. Вторая жена, дочь придворного садовника Мария Шредер, родила ему четырех сыновей и двух дочерей. .Третий сын Брюлло - Карл - родился 12 декабря 1799 года. Все детство мальчик проболел, до семи лет почти не вставал с постели. Но болезнь не отменяла ежедневных занятий. Не нарисовав положенное число человечков и лошадок, не сделав копию с гравюры, он лишался обеда. .Отец был первым учителем своих сыновей. Он любил их и готовил к полной трудов жизни, какой жил сам. Воспитывал детей, как его самого воспитывали: в строгости, на затрещины не скупился. Карл однажды такой удостоился, что всю жизнь не слышал левым ухом. К нему отец предъявлял особые требования - Карл был талантливее братьев.